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Chunguilla la foto de arriba ¿eh? En realidad, de eso va justo la cosa: la imagen corresponde con la portada del disco “Alles Ist Gut” con el que el grupo D.A.F. ponía la emergente escena electrónica alemana patas arriba, allá por 1981, y el de la foto no es otro que el vocalista del dúo, Gabriel “Gabi” Delgado-López.

Vayamos por partes: por si aún queda alguno que no lo sabe, el acrónimo que daba nombre al dúo respondía a la expresión Deutsch Amerikanische Freundschaft (“Amistad Germano-Americana”, un slogan propagandístico acuñado tras la segunda guerra mundial), lo cual nos sirve para ilustrar muy bien el espíritu de provocación con el que irrumpió la música del grupo de Düsseldorf (por allí pasó, entre otros Chrislo Haas, antes de convertirse en el 33 % de ese otro grupo del género llamado Liaisons Dangereuses, aunque finalmente fuera la formación constituida por el dúo Delgado – Görl la que alcanzara la gloria), en una escena que asistia a los últimos estertores del punk, al tiempo que vislumbraba el nacimiento del synth-pop. Lo de D.A.F. no era ni una cosa  ni la otra, pero tenía mucho de ambas, y con su tercer disco se convirtieron en el grupo referente del EBM, el electropunk y la Neue Deutsche Welle (una mezcla del punk rock y new wave cantada en idioma alemán) de principios de los 80.

Lo del EBM ya lo hemos comentado por aquí otras veces, pero por si acaso lo recordamos: la denominada Electronic Body Music ponía el fondo sonoro en los locales más sórdidos de la escena leather (rollo músculos, cuero y máscaras de gas), con su mezcla de sonidos industriales, connotaciones sexuales y fascistoides, y líneas de sintetizador secuenciadas en ráfagas que preconizaban sin saberlo el minimal techno. O por decirlo de otro modo: sudor (el mismo que cubre la piel de Delgado-López en la foto), ritmos obsesivos y mucho, mucho vicio.

Alles Ist Gut” supone una de las primeras cumbres del estilo (aún tendrían que llegar Front 242 y muchos otros para hablar de “escena”), y la sublimación del sonido distintivo de D.A.F. Robert Görl disparaba los patrones marciales, con ligeras variaciones en las estructuras que les alejaban de la gelidez futurística de sus compatriotas Kraftwerk, sin miedo a construir un tema sobre una única secuencia melódica, mientras que a Gabi Delgado (originario de Córdoba, pero criado en un bloque de viviendas de Wuppertal, Alemania, donde según sus propias palabras “prevalecían las relaciones antisociales”) le tocaba la parte vocal, esto es: gemir, aullar  y hasta cantar.

Der Mussolinifue el primer single extraído del álbum, se convirtió en uno de los grandes éxitos del año, y con el tiempo ha terminado convirtiéndose tal vez en el tema más recordado y pinchado del grupo. El ritmo implacable que surge de los sintetizadores mantiene una tensión brutal que choca en su visceralidad con el tono frívolo y abiertamente provocador de la letra: los versos “Levántate / Sacude tus caderas / Da palmas / Baila el Mussolini / Baila el Adolf Hitler / Mueve tu culo / Baila el Jesucristo” escocían en 1981 aún más que hoy en día, si bien el propio cantante se reconocía más interesado en la simple fonética de las palabras que en dotar de significado profundo a su música. Provocación gratuita, entonces.

Emparentado para la posteridad con esa Der Räuber und der Prinz que le acompañaba como asombrosa cara-B cuando fue lanzado como sencillo, la canción titular puede entenderse como el anverso alucinado y poseído por los ritmos de baile, frente a la inquietante oscuridad de la segunda. “Der Mussolini” forma parte para siempre de la historia conocida de la música electrónica, y se ha erigido como un referente mil veces imitado y pocas veces igualado, en cuanto a su explosiva capacidad para mezclar ironía, sexo y poder. Más punk que el propio punk, tan pop como el mismo pop: frenesí electrónico para el intercambio de fluidos; tormento y éxtasis en el cuarto oscuro.

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